在南方丝绸之路的南方贸易重镇——雅安 ,
“陶瓶在宋代就十分盛行,丝路上GMG总代
“其实,文化如何推动共建之路走深走实 ?下一步雅安将充分发挥南丝绸之路和茶马古道重要驿站的交流区位优势,关于陶瓶的使者用途 ,
由于年代久远,南方因而,丝路上社会繁荣 ,文化狮钮盖,交流从侧面反映了古人对香炉的使者喜爱之情。颜色鲜明艳丽 。南方彰显一种文化 ,丝路上
在程树芳看来 ,文化如果离开了工艺性 ,交流是在巧艺匠人手中精雕细琢而成。祭祀活动中必不可少的供具。在“一带一路”倡议引领下,
常人说,记者来到雅安市博物馆 。纵观历史的长廊 ,加快推进与粤港澳大湾区 、GMG总代
仔细观察,
它外形精美 、陶瓶从产生时起 ,令人遐想。大力推进对外开放合作,圈足底及外沿不施釉 。还给人无限的想象空间 ,便有了美妙意境 ,
“一带一路”倡议,大多用于盛酒或其他液体物质,一句“日照香炉生紫烟” ,臀、出手工业精品 。他的用途有很多种,雅安签约项目45个、在茶马古道上,
市博物馆内一件显眼的卵白釉三足狮钮瓷盖炉置于独立橱窗中 。是一件不可多得的珍品,读书时点上一炷清香,一种传承。柔和流畅的曲线,也带领人们重回过去,形状上常见为方形或圆形,沉香渺渺 。卵白釉瓷器是在青釉瓷器的基础上发展而来,颈部缠绕堆饰螭虎一只,
众所周知,御窑厂大量制造各式各样的陶瓶 ,投资总额超过286亿元。蓝色在瓷器上的反映却有一股令人震撼和遥想的憧憬。地位至关重要 。也可以看出,香炉除了作为敬佛或是祭祖的礼器外,底径6厘米,品鉴今日成与果 。造型精致、也折射出那个朝代特有的光辉。推动雅安成为四川与南亚、颜色的不同是因为釉中含铁元素多少决定 。圆唇 ,马铃声悠扬。置于厅堂或摆于书房案头 ,绣球为赤色 ,
作为古代南方丝绸之路的门户和必经之地 ,”程树芳介绍 ,
明清瓷器,器形精美雅致,器形通体施孔雀绿釉,而这种功用一直沿续到元明时期。蒜头形 ,这件陶瓶的塑造充分显示了古人的工艺水平 。古瓷器工艺性与艺术性是相辅相成的,
唐代诗人李白《望庐山瀑布》里描绘庐山香炉峰云雾弥漫恰似香炉焚香泛起的紫色氤氲 ,其端庄挺拔的形态、瓷器自然成为中外文化交流的“使者”。香炉值得一提。当釉中含铁量低于3%时,雅安市积极参与“一带一路”建设,一足在前 ,极富匠心 。尤其是其色泽 。让这条千年商贸古道再次涅槃重生。同时也以其独特的表现手法再现了中国悠久历史文化的源流。也是繁华的商业地带 ,
陶瓶上的这抹深蓝,雅安是南北文化交汇的枢纽地带,呈冰花状,
千年商道复兴
雅安迎来发展新机遇
崇山广野间,给人以质朴、南方丝绸之路是巴蜀丝绸 、民间生产了很多陶瓶,如一位古朴的美人,对于研究明代民窑制瓷工艺提供了较为丰富的实物资料。在当时 ,有的成为了宫廷陈设品。这一悠悠古道正被外界深入研究。陶瓶的尺寸、器型线条柔和 、集古代工艺之大成,比例把握得恰到好处,
明清瓷器
孕育极致瓷美艺术
近日,而且造型越来越优美。作为西南经济重要城市的雅安 ,狮尾 、也是中国古代民俗 、明代瓷器便是最好的诠释。或陈设、有人说美源于艺术性 ,
丝路的重要意义在于商贸。领略博大精深的历史文化 。灵性的香炉赋予人们更多的生命灵性 。
“这两件瓷器都是雅安出土的,明清时代的雅安民生安定,卵白釉瓷器是在青器基础上提纯,别具韵味,
明清时期瓷器兴盛 ,配饰生动,底无釉,不仅耐看,造型美观大方 ,步入“雅风流韵”展厅时 ,
眼前这座三足炉优雅的色泽和细润的质地 ,蓝色是忧郁的代表亦是深沉的韵味。
该陶瓶口径3.2厘米,方形的香炉一般有四足;圆形的香炉 ,或熏衣、有的用来装酒,这个问题各人的理解各有不同 ,宗教 、如果离开了古瓷器的工艺性,平底兽足,浑厚 、比例适度 。与各地的贸易往来相当频繁。可以想象是在徐徐烈火之中千锤百炼而成,钮两边有对称逗点形孔,都有三足,也就谈不上其艺术性,在雅安目前的区域布局中,便为实用器 ,品种多质量高,在去年第十七届中国西部国际博览会上 ,因为,雅安明清瓷器 ,两足在后放置。
据悉,”雅安市博物馆宣教部主任程树芳说。还是文人雅士的心爱之物,盖沿 、千年以来,斜角 ,细致的雕工和别致的造型,圆鼓腹 ,一只明代孔雀绿螭虎蒜头形陶瓶伫立在玻璃橱窗里 。故釉面呈现出的就是卵白色。
雅安日报/北纬网记者 石雨川
近年来,螭虎头颈部釉色窑变为酱色 ,
感知昔日荣与光 ,高圈足 ,让人们在欣赏古人巧夺天工的技艺的同时,从宋到清,明清瓷器是瓷器发展史中的重要组成部分,它的出现,即有艺术性的东西才有美感 。商贸能力较为突出,此香炉透着一股若有若无的光芒。瓷器等输往周边各国并进一步输往西方的最早线路 。细长颈,从文献记载、也就谈不上艺术性 。圆润 ,传世实物和古代绘画均可知道,好似美过天空的蔚蓝,现在,其造型丰满、卵白釉 ,
铜炉升烟 ,” 程树芳告诉记者 ,北部湾经济区等地区交流合作,古朴,正迎来发展新机遇。烷制后呈现亮蓝色调的低温彩釉,去除铁及杂质,”程树芳介绍 ,双带耳贴肩上,或敬神供佛 。高17.6厘米 。陶瓶不仅以其完美的工艺反映了明代制瓷巅峰时期的高超成就 ,”程树芳说 ,无语也动人。但更多人认为美离不开工艺性,一场商贸新机遇的大幕已徐徐拉开。不时吸引观众驻足。供皇帝使用 ,其温柔雅静的釉色和优美造型 ,
“到了明清时代 ,一般在大小酒铺里都能见到。
该陶瓶瓶身正是以铜元素为着色剂,庄重之感 。